Zīmējums

Zīmēšanas grāmatas: Atklāti Ričarda Diebenkorna skices

Zīmēšanas grāmatas: Atklāti Ričarda Diebenkorna skices


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Šāds grāmatas “Ričards Diebenkorns: Atklātie skiču burtnīcas” apskats parādās 2016. gada vasaras numurā Zīmējums žurnāls. Abonējiet daudz vairāk zīmēšanas instrukciju un citu zīmēšanas grāmatu pārskatus Zīmējums.

~~~

Lieliska mākslinieka skicegrāmatu pārlūkošana var būt aizraujoša pieredze. Griežot lapas, mūs apņem līnijas un vērtības prasme, kas tiek parādīta pat gadījuma rakstura punktētās skicēs. Skices grāmatas tuvina mākslinieka vīzijas būtību nekā varbūt kaut kas cits, atklājot, ciktāl mākslas darbs var iedvesmot šīs personas vizuālo iztēli un kā viņš vai viņa iztulkoja šo iedvesmu attēlos.

Diemžēl šo pieredzi var būt grūti iegūt. Lielākā daļa skici ir pārāk dārgi un trausli, lai izturētu tos ar muzeja apmeklētāju plūsmu, un daudzi mākslinieki un viņu īpašnieki nevēlas dalīties ar kaut ko tik personīgu un neaizsargātu ar pasaules nepiedodamajām acīm. Pat ja muzeji pakāpeniski digitalizē dažus skicīšu grāmatas, reta parādība ir iepazīšanās ar galvenā mākslinieka skici.

Tādu prieku sniedz Ričards Diebenkorns: Skici tika parādīti, grāmata, kas izdota saistībā ar izstādi, kas tika apskatīta šā gada sākumā Kantormākslas centrā Stenfordas universitātē Kalifornijā. Grāmata interesē Diebenkorna (1922–1993) darbu cienītājus un, plašāk, ikvienu, kam interesē skices kā mākslas forma.

Projekts radās no 29 skiču grāmatu kolekcijas, ko pirms vairākiem gadiem kantorim piešķīrusi mākslinieka atraitne Filaisa Diebenkorna (1921–2015). Kopā tie saturēja vairāk nekā 1000 zīmējumus, un lielāko daļu no tiem Skiču grāmatas parādītas ir veltīts to dāsnas atlases reproducēšanai. Viena skice ir reproducēta pilnībā, tukšās lappusēs un visās, lasītājiem dodot pilnu ieskatu vienā no mākslinieka privātajiem žurnāliem. Kantorā vietnē Museum.stanford.edu visu to skici var pilnībā pārlūkot.

Skices ir atšķirīgas pēc lieluma un formāta. Viņiem ir piešķirti skaitļi no 1 līdz 29, taču secība nav pilnīgi hronoloģiska, jo Diebenkorns dažreiz sliecās atstāt malā atstātu skice grāmatiņu, pēc tam gadu vēlāk atsākt darbu tajā. Pēc mākslinieka nāves viņa ģimene atklāja, ka daudzi no viņa skiču burtnīcām ir pildīti ar brīviem zīmējumiem, avīžu izgriezumiem un citām visdažādākajām lietām, kas ir saglabātas kā kolekcijas sastāvdaļa.

Skiču grāmatas parādītas ir iekļautas kodolīgas zinātnieku Enrique Chagoya, Stīvena A. Neša, Aleksandra Nemerova un Peggy Phelan esejas, kā arī paša Diebenkorna sarakstīts saraksts ar nosaukumu “Piezīmes sev par gleznas sākšanu”. Starp viņa vienlaikus apgaismojošajiem un ekscentriskajiem atgādinājumiem: “Izmantojiet un reaģējiet uz sākotnējām, svaigajām īpašībām, bet uzskatiet, ka tās ir absolūti iztērējamas” un “Turpiniet domāt par Pollyanna”.

Superīgs drafts

Ričards Diebenkorns ir dzimis Oregonas štatā, uzaudzis Sanfrancisko, apmeklējis Stenfordu un kalpojis jūrniekiem Otrā pasaules kara laikā. Pēc kara viņš pavadīja laiku Ņūmeksikā, Ilinoisā un Ņujorkā, pirms apmetās Bērklijā, Kalifornijā. Viņš kļuva par izcilāko mākslinieku Bay Area Figurative skolā piecdesmitajos un sešdesmitajos gados, kura citi praktizētāji bija Deivids Parks, Elmers Bišofs un Natans Oliveira.

Diebenkorns izveidoja gan abstraktu, gan figurālu darbu, daudziem attēliem atrodoties kaut kur starp šiem poliem. (Nav pārsteigums uzzināt, ka Cezanne bija liela ietekme.) Varbūt viņa pazīstamākais darbs ir viņa 1967. gadā aizsāktā aptuveni 140 lielo audeklu sērija “Ocean Park”, kurā dominē taisnas līnijas un spilgti krāsaini daudzstūri, un gleznas lasāmas kā abstrakcija, vienlaikus radot siltās piekrastes saules sajūtu.

Nav pārsteidzoši, ka zīmējumi Diebenkorna skiču grāmatās atspoguļo viņa gleznojumos atrasto visdažādāko stilu un priekšmetu klāstu, un biežākā tēma ir kailā sievietes figūra. Phyllis Diebenkorn kalpoja par paraugu simtiem portretu, ieskaitot zīmējumu no Skiču grāmata Nr. 22 kā redzams iepriekš, un Phelan savā esejā atzīmē, ka "pat sieviešu zīmējumos, kuriem [Phyllis] nebija faktiskais paraugs, figūras viņai līdzinās". Ir arī vīriešu figūras, ainavas, interjeri un klusās dabas, kā arī ļoti dažādas abstrakcijas un kompozīcijas, kas precīzi neatbilst nevienai no šādām kategorijām.

Diebenkorns bija lielisks drafts. Nešs raksta, ka, “lai arī viņš vislabāk atceras gleznu hromatisko bagātību, viņa kā drafta veikums daudzējādā ziņā ir tikpat ievērojams”. Viens no lasītāja pirmajiem braucieniem no viņa skiču burtnīcām ir viņa līnijas ātrums un efektivitāte. “Skices grāmatās mēs redzam, kā Diebenkorns zīmē patiešām, ļoti ātri - tik ātri, cik viņš varētu uzzīmēt,” raksta Čagoja. "Viņam bija neticami pamanāmas proporcijas, un viņš ātri iemūžināja tās rupjā skaitļu apjomā, to ātrajās kontūrās un līkločos."

Nekad neviens nekautrējas no tehniskiem izaicinājumiem, šķiet, ka Diebenkorns ir priecīgs uzņemties dramatiski paredzētas figūras un sarežģītas ekstremitāšu jucekļus. Viņš varēja viegli uztvert līdzību, kaut arī tas nebūt nebija viņa galvenais mērķis. "Skice grāmatās ir ierakstīts mākslinieka centieni izkļūt no viņa paša meistarības līnijas, lai pakļautu kaut ko tādu, kas izdzīvo attēlotā objekta specifiku," raksta Phelan.

Lielākā daļa zīmējumu tiek izgatavoti grafīta, pildspalvas un tintes vai lodīšu pildspalvas veidā, dažreiz ar biezu tintes mazgāšanu, lai izveidotu dramatiskas tumšas krāsas. Bet Diebenkorns arī ieskicēja krāsu, izmantojot drosmīgus akvareļa un guaša svītras. Šajās skicīšu grāmatas gleznās mēs atrodam “ekspresionista formas un krāsas brīvību, kā arī iekšējas gaismas radīšanu, kas ir sasniedzama tikai ar akvareļiem”, raksta Nešs.

Diebenkorns bieži neizmantoja savas skices, lai izveidotu sagatavošanas zīmējumus konkrētām gleznām, bet viņa skice vispārīgā veidā informēja par citiem viņa darbiem, un viņš ieskicēs savā skice grāmatas vizuālos elementus, kas parādīsies nākamajās gleznās. "Kaut arī skiču grāmatas parasti ir līdzeklis mērķa sasniegšanai, šīs skiču grāmatas ir mērķis pats par sevi," raksta Čagoja, "tāpēc, ka viņi ir pilnībā paveikuši to, kas viņiem bija paredzēts."

Privātie skiču burtnīcas

Grāmatas priekšvārdā mākslinieka meita Grietiņa Diebenkorna Granta runā par skice grāmatu personisko raksturu un daudzu mākslinieku aizsargājošo attieksmi pret viņiem. Viņa raksta, ka pēc tēva nāves “lielākā daļa skiču burtnīcu bija kartona degvīna kastē, kurā viņi uzturējās gandrīz 20 gadus. Kaut kā viņi šķita ļoti privāti; mēs uzskatījām, ka viņus vajag aizsargāt un pasargāt no tādu cilvēku acīm, kuri varētu uzminēt, ka viņi varētu būt īpaši. ” Mēs varam būt pateicīgi par rūpīgo aizbildnību, ko saņēmuši skiču grāmatas, un pateicīgi, ka viņi tagad ir atraduši ceļu pie sabiedrības, ļaujot mums novērtēt viņus par to, cik ļoti viņi patiešām ir.

~~~

Noklikšķiniet šeit, lai iegūtu vairāk informācijas par grāmatu. Lai tiešsaistē pārlūkotu skiču grāmatas, apmeklējiet vietni museum.stanford.edu/diebenkornsketchbooks.


Skatīties video: E-grāmatām latviešu valodā 10 (Jūnijs 2022).


Komentāri:

  1. Moki

    Es domāju, ka pieļauju kļūdas. Mums ir jāapspriež. Raksti man PM.

  2. Zulugis

    Uzskatu, ka tēma ir diezgan interesanta. Dodiet ar jums sazināsimies PM.

  3. Jukka

    Remarkable phrase



Uzrakstiet ziņojumu