Metodes un padomi

Eļļas paletes ainavām un figūrām

Eļļas paletes ainavām un figūrām


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Žurnāla novembra numurā Kosta Vavagiakis sīkāk iepazīstina ar savām eļļas paletēm, salīdzinot to, ko viņš izmanto figūrām, un to, ko viņš izmanto ainavām. Skatīt viņa argumentāciju zemāk, kā arī vairākas viņa satriecošās figūras. Ja jums patiks šis fragments, noteikti abonējiet žurnālu 10 pilniem iedvesmas jautājumiem, padomiem, jaunām idejām un instrukcijām un citam!

Autors Kosta Vavagiakis

Es izmantoju visu veidu paletes, sākot no taisnstūra un ovāla koka, līdz taisnstūrveida stikla paletēm, kā arī pelēkas un baltas vienreizējās lietošanas papīra paletes. Es atbalstu stikla paleti tās caurspīdīguma, gluduma un tīrīšanas vienkāršības dēļ. Man zem stikla ir tāfele, kurai ir balta un pelēka puse. Kad es strādāju uz balta pamata, es izmantoju balto pusi; strādājot ar tonētu virsmu, es pārslēdzos uz pelēko krāsu. Sākotnējos maisījumus es veicu lielajā taisnstūra formā, kas ir novietota uz taborēta. Gleznošanas sesijas laikā es pārnesu sajaukto krāsu uz savu ovālo paleti, kuru pēc tam turēšu rokā, lai tuvotos gleznai, dažreiz strādājot leņķī. Reizēm es krāsu pārnesu uz savu vienreizējās lietošanas papīra paleti un līmlenti uz molberta vai pat uz pašas gleznas. Šis process jaukto krāsu pakāpeniski tuvina gleznai.

Plaši eksperimentēju ar dažādiem pigmentu zīmoliem, lai atrastu katras krāsas īpašības, kas vislabāk atbilst manām metodēm. Sākumā strādāju ar ātrāk žūstošām krāsām un pēc tam ar lēnāk žūstošām krāsām vēlākām kārtām. Es arī strādāju ar barotnēm pēc kārtas no ātrākas līdz lēnāk žūstošai - linsēklu eļļai ar žāvēšanas paātrinātājiem, piemēram, svinam vai alkīdam iepriekšējos slāņos, līdz valriekstu eļļai vēlākos slāņos.

Arī mani krāsu izkārtojumi ir attīstījušies gadu gaitā. Es izmantoju dažādas krāsas izkārtojumus savai figūrai un savām ainavu paletēm, kuras es uzstādīju, lai es varētu sajaukt visdaudzpusīgākajā un ekonomiskākajā veidā. Mana figūru palete ir izveidota ar krāsām no labās uz kreiso krāsu ratu secībā, un katrai nokrāsai ir silts un vēss pāris. Tā kā esmu ar labo roku un baltais ir mans visbiežāk izmantotais pigments, es balto novietoju labajā malā, vistuvāk manam audeklim, kur to ir visvieglāk sasniegt. Zem zemes baltā krāsā es novietoju zemes dzeltenumus no gaišākās līdz tumšākajai (t.i., Neapoles dzeltenā, Marsa dzeltenā, neapstrādātā sienna). Šis izkārtojums man vislabāk šķiet piemērots ādas toņu sajaukšanai. Es sajaucu lielāko daļu manu pamata ādas toņu ar dzelteniem dzelteniem, baltiem, kadmijiem vai sadedzinātu siennu, piesātinātu ar Davy's pelēko krāsu un dažādajiem skaitļiem, zaļumiem vai blūzi. Es arī sajaucu vairāk rozā krāsas ādas toni, izmantojot kadmija dzelteno un florenciešu sarkano vai pastāvīgo rozi.

Gleznošana ārpusē

Gleznojot ainavas ārpus telpām, es vērtēju lietderību. Man ir tendence strādāt nelielā mērogā, parasti ne lielāks par 9 × 12. Es strādāju ar dažādiem lauka molbertiem (franču, pochade, Soltek) un, lai atvieglotu slodzi, es 35 ml krāsas mēģenes pārvietoju uz 15 ml mēģenēm vai arī pērku krāsas no ražotājiem, kas pārdod 15 ml caurules (Mussini, Charvin, Holbein).

Šeit es savas paletes vidū ievietoju baltu ar siltu un vēsu, gaišu un tumšu blūza un zaļumu pāriem pa labi no baltā. Pārējos pigmentus es sakārtoju krāsu ratu secībā pa kreisi no mana baltā. Šis izkārtojums ļauj man ātri sajaukt debesu krāsas un saglabāt tās spilgtas un gaišas.

Es sajaucu krāsas ar krāsošanas nažiem, lai ātri un precīzi redzētu sajaukto nokrāsu; tas arī ietaupa manu otu nodilumu un ļauj sajaukt lielu daudzumu krāsu. Es sajaucu krāsas savā paletē un iestatu katras krāsas gaismas, vidējo un tumšo vērtību. Ir svarīgi atcerēties, ka katra sajauktā krāsa ir tikai sākums; Tālāk es pielāgoju maisījumu - šoreiz ar otu -, lai precīzi atbilstu novērotajai krāsas piezīmei. Parasti es sākšu ar nokrāsām ar augstu hroma krāsu un tad lēnām tās blāvu. Tas nodrošina maksimālu spilgtumu. Jauktu krāsu sajaukšanā, es ņemu vērā arī krāsas viskozitātes un tās necaurredzamības vai caurspīdīguma ietekmi. Neitrālu veidošanai izmantoju papildinošas nokrāsas, sajaucot tās ar baltu, veidojot dažādas pelēkas krāsas. Tālāk es sajaucu neitrālās un terciārās krāsas, uzmanīgi tās kalibrējot vērtības un temperatūras ziņā. Kad es beidzot uzklāšu krāsu piezīmi uz audekla, es to varbūt vēl nedaudz sajaucu uz savas gleznas, lai nodrošinātu precīzu rezultātu.

Attēla eļļas palete

(krāsas no labās uz kreiso): neapstrādāta sienna (Maikls Hardings), Marsa dzeltenais (Williamsburg), īstā Neapoles dzeltenā gaisma (Maikls Hardings), svina baltais Nr. 2 (Rubļevs), necaurspīdīgs titāna balts (Mussini), kadmija citrons (Winsor Newton), kadmija apelsīns (Winsor Newton), kadmija sarkanā gaisma (Williamsburg), kadmija bārija sarkanais dziļais (Grumbacher), Mars apelsīns (Holbein), sadedzinātā sienna ( Vecā Holande), Venēcijas sarkanais (Maikls Hārdings), Indijas sarkanais (Holbeins), pastāvīgā roze (Winsor Ņūtons), Florences sarkanā krāsa (Mussini), kobalta zilā krāsa (Vecā Holande), ultramarīna zilā krāsa (Williamsburg), cerulean zila krāsa (Williamsburg), Mesa verde (Vasari), viridiāns (Sennelier), sadedzināts umber (Old Holland), raw umber (Old Holland), Davy's grey (Holbein), Mars black (Old Holland)

Ainavas OIl palete

(krāsas no labās uz kreiso): ftalozaļš (Maikls Hardings), pastāvīgs sulas zaļš (Maikls Hardings), pastāvīga zaļa gaisma (Viljamsburga), cinobra zaļa gaisma (Viljamsburga), ultramarīna zila (Viljamsburga), kobalta zila (Vecā Holande), Scheveningen zila gaisma (Old Holland), svina balts Nr. 2 (Rublev), necaurspīdīgi titāna balts (Mussini), spoži dzeltena gaisma (Vasari), kadmija citrons (Winsor Newton), Indijas dzeltenais (Winsor Newton), kadmija apelsīns (Winsor Newton), kadmija sarkanā gaisma (Williamsburg), sadedzināta sienna ( Vecā Holande), florencietis sarkans (Mussini), neapstrādāts umber (Old Holland), Deivija pelēkā krāsa (Holbein), Payne pelēkā krāsa (Winsor Newton)

Ja jums patika šis fragments, noteikti abonējiet žurnālu 10 pilniem iedvesmas, padomiem, jaunām idejām un instrukcijām, kā arī vairāk!


Iepazīstieties ar Costa Vavagiakis

Kvota Vavagiakis ir pasniedzis Ņujorkas Mākslas studentu līgā un Newhouse uzvarētāju Outwin Boochever portretu konkursā Smitsona nacionālajā portretu galerijā 2006. gadā, Gregorija Millarda stipendiju, Pollaka-Krasnera fonda dotācijas un daudzām citām balvām. Laikmetīgās mākslas centrs. Vavagiakis ir parādīts arī zīmēšanas žurnālā. Lai redzētu vairāk par viņa darbu, apmeklējiet viņa vietni costavavagiakis.com. Lai skatītos viņa videoklipus, apmeklējiet vietni artistnetwork.tv.


Skatīties video: par eļļas krāsām (Jūnijs 2022).


Komentāri:

  1. Ricky

    Jā, patiesi. Es piekrītu visam iepriekšminētajam.

  2. Errol

    Noteikti, izcilā ziņa

  3. Thour

    This sentence is simply amazing)

  4. Dir

    Vārdi ir lielāki!

  5. Coltere

    Atkal, kā iespējas?

  6. Mesho

    Urrā! Mūsu uzvarētāji :)

  7. Gagul

    I congratulate it seems to me this is the magnificent idea



Uzrakstiet ziņojumu