Metodes un padomi

Plenēra paletes

Plenēra paletes


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Maikls Česlijs Džonsons zina gleznošanu plenērā un ir arī tā līdzstrādnieks Žurnāls kā arī ArtistsNetwork.tv pasniedzējs, viņš bieži dalās pieredzē ar pasteļa un eļļas studentiem. Priekšskatiet viņa mākslas darbnīcas videoklipus šeit (LIETOJIET KODU WINTER30 PAR 30% BEZMAKSAS vietnē ARTISTSNETWORK.TV līdz 2016. gada 31. janvārim, un redziet, kas viņam jāsaka par plenēra paletēm šajā fragmentā no Žurnāls.

Plenēra paletes autors Maikls Česlijs Džonsons

Vai jūtaties greizsirdīgs? Pajautājiet āra gleznotāju grupai, kuras krāsas ir vislabākās ainavu krāsošanai, un pēc tam sēdiet atpūsties un baudiet izrādi! Daži gleznotāji strīdēsies, kamēr govis atgriezīsies mājās pār to, kas ir zilais. Tomēr, izvēloties plenēra paleti, ir daži pamata apsvērumi.

Praktiski apsvērumi

Pirmkārt, padomājiet par svaru. Lai gan es zinu vienu gleznotāju, kurš apgalvo, ka uz lauka uzņem 40 krāsas, vairums gleznotāju uzņem tikai dažus. Krāsas ir smagas. Lai iegūtu plenēra paleti, jums nav nepieciešams pilns krāsu komplekts, ko varat izmantot savā studijā.

Otrkārt, padomājiet par faktiskās paletes vai sajaukšanas zonas fizisko lielumu. Es saku saviem studentiem, ka viņu fiziskajām paletēm plenēram jābūt tikpat lielām kā virsmām, uz kurām viņi glezno. Tā kā vairums āra gleznotāju strādā mazā skaitā, arī viņu plenēra paletēm jābūt mazām. Tas ir vēl viens iemesls, lai ierobežotu uzņemto krāsu skaitu.

Tātad, kuras krāsas jūs lietojat? Izpētīsim iespējas, apskatot manu Dienvidu galva sērijas. Tikai viena glezna šajā sērijā faktiski tika izveidota plenērā Grand Manan salā Ņūbransvikā, Kanādā; Pēc tam es vairākas reizes pārveidoju darbu studijā, lai parādītu, kā dažādas paletes maina skaņdarba izskatu un sajūtu. Visas krāsas, uz kurām es atsaucos, ir Gamblin Artists Colors eļļas, taču jūs varat izvēlēties līdzīgas krāsas jebkuram zīmolam un piemērot principus jebkurai videi.

Harmoniskā zemes plenēra palete

Ja jūs īpaši interesē harmoniskas krāsas iegūšana, ieteicams apsvērt ierobežotu zemes krāsu paleti - neitrālus, kas harmonizējas dabiski. Vienā no šādām paletēm dzeltenā okera krāsā tiek izmantota dzeltenā, sadedzinātā sienna sarkanai un ziloņkaula melnā krāsā zilajai. Ar šīm krāsām jūs varat izveidot jaukas, atmosfēras gleznas. (Sk. Zemes krāsu plenēra paleti iepriekš.)

Augsta hroma plein gaisa paletes

Ja jūsu mērķis ir nokrāsot saulrieta spožās krāsas ar augstu hroma krāsu, jums būs nepieciešams kaut kas cits, nevis zemes krāsas. Tā vietā ieteicams izmantot krāsu teorijas paleti. Balstoties uz krāsu riteni, šīs paletes parasti veido intensīvi krāsaini, moderni pigmenti, piemēram, kadmijas. Es esmu viens no daudzajiem māksliniekiem, kam patīk sadalīta primārā plenēra palete, kurā ietilpst trīs primāro versiju atdzist un silta versija (skat. Zemāk sadalītā primārā pleirta gaisa palete - Augstā hroma). Izmantojot šo paleti, jūs varat sajaukt gandrīz jebko un iziet visu ar bagātīgu krāsu.

Vēl viens veids, kā veidot krāsu teorijas paleti, ir primāriem pievienot sekundāras krāsas, nevis sadalīt primārus siltās un vēsās krāsās. Šādā pleinera paletē varētu būt kadmija dzeltenā gaisma, kadmija oranža, kadmija sarkana vide, dioksazīna violeta, ultramarīna zila un ftalozaļa. Šīs paletes briesmas ir tādas, ka jums var būt grūtības saglabāt krāsu harmoniju. Ja vien jūs zināt, kā nomierināt krāsas, sajaucot papildinājumus un izveidojot bagātīgus neitrālos materiālus, jūsu gleznojumam visur būs augsta hroma krāsa - kaut kas tāds, ko jūs redzat sestdienas rīta karikatūrās, bet nekad dabā.

Primārās plenēra paletes

Viens no veidiem, kā izvairīties no pārāk lielām hroma problēmām, ir ierobežot krāsu teorijas paleti, attiecinot to tikai uz primāriem elementiem, tos nesadalot un nepievienojot sekundāros elementus (sk. Primārā plenēra palete zemāk). Kadmija dzeltenās gaismas, kadmija sarkanās gaismas un ultramarīna zilās krāsas trijotne saglabās jūsu krāsu maisījumus uz īsa pavadas. Piemēram, manā sadalītajā primārā plenēra paletē ir divi dzeltenumi un divi sarkanie, un no tiem es varu izgatavot četrus dažādus pamata apelsīnus. Bet ar primāro paleti es varu izveidot tikai vienu. Turklāt, tā kā man ir mazāk izvēles, es varu ātrāk sajaukt krāsas.

Ja vēlaties vēl vieglāku veidu, kā radīt krāsu harmoniju ar primāro paleti, baltajam mēģiniet izmantot Neapoles dzelteno nokrāsu, kas ir klusa dzeltenā nokrāsa (sk. Primārā Plus Neapoles dzeltenā plenēra palete zemāk). Jūs varat ievietot nedaudz šīs krāsas gandrīz katrā maisījumā. Es izmantoju Neapoles dzelteno nokrāsu, nevis Neapoles dzelteno, jo nokrāsā nav svina, kas atrodama tradicionālajā Neapoles dzeltenā krāsā. Jums, iespējams, būs jāpieliek Neapoles dzeltenā krāsā balta krāsa, lai iegūtu pietiekami gaišu nokrāsu, bet efekts ir tāds pats.

Pievienojiet pelēko

Vēl viens veids, kā piebremzēt krāsas ar augstu hroma krāsu, ir pelēko krāsu izmantošana. Es izmantoju Portland pelēko krāsu (pieejams tikai no Gamblin Artists Colors), kurai ir trīs vērtības: gaiša, vidēja un dziļa (sk. Split-Primary Plus Grey Plein Air Palete zemāk). Pievienojot nedaudz šo krāsu maisījumiem, krāsu intensitāte tiek samazināta. Piemēram, es parasti izmantoju ultraramarīna zilo un pastāvīgo alizarīnu, lai sajauktu ēnu ar vidēju violetu krāsu, bet šī ļoti spēcīgā purpursarkana var izskatīties nereāla. Pievienojot Portland pelēko barotni, es saglabāju pareizo ēnu vērtību, bet pie mazāk intensīvas hromas, kas izskatās dabiskāka. Lai sasniegtu līdzīgu rezultātu, varat izmantot hromatisko melno (vajadzības gadījumā arī balto). Lai gan jūs varat pievienot šīs pelēkās un melnās krāsas primārajai paletei, man tās visnoderīgākās ir manā sadalītajā primārajā paletē. Katram maisījumam pievienot nedaudz pelēku ir daudz vienkāršāk nekā mēģināt sajaukt pareizo papildinājumu kombināciju, lai sasniegtu tos pašus rezultātus.

Precīzi pielāgotas plenēra paletes

Neviena plenēra palete nebūs piemērota visiem apstākļiem. Es lielākajā daļā gadījumu izmantoju savu sadalīto primāro paleti, taču reizēm man rodas vajadzība aizstāt krāsu vai papildināt to ar citām. Gleznojot Sedonā, Arizonā, es varētu izvēlēties pievienot terra rožu un dzeltenu okeru - krāsas, kas lieliski piemērotas Sedonas sarkanajiem iežiem. Reālākām ēnām var pievienot arī violetu dioksazīna purpuru. Ja es gleznoju puķu dārzus, es rozēm varu pievienot kvinakridona fuksīna krāsu.

Atšķirībā no franču impresionistiem, kuriem bija tikai zemes krāsas un daži no agrākajiem mūsdienu pigmentiem, mūsdienu plenēra gleznotājs var izvēlēties no plaša spektra. Jūsu mērķim vajadzētu būt paletes atrašanai, kas ļautu jums iziet ārpus telpām un iemūžināt ainavu ar minimālu satraukumu un satraukumu.

Šis Maikla Česlija Džonsona raksts par plenēra paletēm pirmo reizi parādījās 2011. gada jūlija / augusta numurā Žurnāls.

UZZINĀT VAIRĀK

  • “Glezna plenērā divās sesijās” - Maikla Česlija Džonsona bezmaksas tiešsaistes raksts
  • Maikla Česlija Džonsona noslēpumi eļļas pasteļglezniecības veiksmes kolekcijai - ietilpst trīs DVD (skatieties priekšskatījumus!), E-grāmata un e-žurnāls


Skatīties video: Sēlijas gleznotāju plenērs (Maijs 2022).