Kā sākt

Attēla zīmējums: pozas, žestu nodarbības iesācējam

Attēla zīmējums: pozas, žestu nodarbības iesācējam


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Cilvēka figūras zīmēšanas spēks

Es jums parādīšu jūsu pašu zīmējumu mini enciklopēdiju! Ir tik daudz ko zināt un mīlēt… un dažreiz satriec (?!), Ja jūs tikai sākat ar cilvēku figūru zīmēšanu. Skaitlis patiesi ir mākslas akmens, un jūs esat pelnījis savu daļu no tā!

Tāpēc izbaudi šīs padziļinātās “nodaļas” uz ķermeņa - sākot no pozām, kas dažādu iemeslu dēļ ir emocionālas, līdz brīdim, cik patiesas ir Leonardo Vitruvijas vīrieša proporcijas. Izņemiet savu skiču grāmatu un iemācieties cilvēka ķermeni no visiem taisniem leņķiem. Un, ja jūs esat iesācējs vai saprotat, ka izšķirošais veids, kā izaugt par mākslinieku, ir pievērsties savām prasmēm un pilnveidot tās, kolekcija Drawing the Figura ir domāta jums. Metodes ir sadalītas vienkāršā un pieejamā veidā, un jūs redzat, ko jūs varat radīt ar figūru. Izmantojiet kodu KITFLASH, lai iegūtu nebijušu 60% atlaidi. Izbaudi!

Courtney

Emociju zīmēšanas pozas

Gan vecmeistaru, gan mūsdienu mākslinieku zīmējumi var būt daži no aizkustinošākajiem un izteiksmīgākajiem mākslas darbiem, ar kuriem jūs varētu saskarties. Tas notiek ne tikai tāpēc, ka mākslinieki nonāk pie emocionālām figūru zīmēšanas pozām, kas ir vizuāli dinamiskas un interesantas, bet arī tāpēc, ka šo žestu zīmējumi bieži ir atrodami katra gatavā darba pamatā.

Iedomājieties figūru zīmēšanu, neatzīstot ķermeņa stāvokli un stāvokli - tā būtu kā glezna bez krāsas vai gradācijas. Būtu kaut kas, kas raksturīgs trūkst figūras skice. Tā vietā visspēcīgākais veids, kā piesaistīt cilvēku figūras, ir nulle tajās minūtēs, treknrakstā, žestos un visaptverošajās ķermeņa formās.

Dzīvas zīmēšanas sesijas

Kas visvairāk aizrauj ar figūru zīmēšanas apmācības uzsākšanu, ir tas, ka izpētei ir tik daudz priekšrocību. Tiešraides zīmēšanas sesijas ar modeļiem ir populārs un atalgojošs veids, kā padarīt zīmēšanas pamatprasmes asas. Šādi gadījumi arī ļauj māksliniekam samērā īsā laika posmā izveidot darbu sēriju. Tie, iespējams, novedīs pie formālākiem darbiem studijā, vai arī tos var dāvināt vai pat pārdot. Jūs saņemat arī iespēju piedalīties zīmēšanas kustībā, veidojot sakarus ar citiem māksliniekiem kā daļu no kopienas, kas augstu vērtē zīmēšanas radošumu.

Vienmēr iedvesmojošs

Vissvarīgākais ir tas, ka figūru zīmēšanas māksliniekiem nekad neiznāk iedvesma. Cilvēka forma satur visu iedvesmas pasauli rokās, kājās un rumpī. Neatkarīgi no tā, vai tas ir saspiests vai izpleties, stāvot taisni vai rokas akimbo, sākot ar figūras zīmēšanas proporciju izpēti un beidzot ar fokusēšanos uz visu tik svarīgo ķermeņa žestu, vienmēr ir ko ienirt, ja figūru uztverat kā savu priekšmetu. Un galu galā tas ir tas, kas visvairāk iedvesmo - neatkarīgi no tā, cik figūru skices jūs izveidojat vai cik reizes jūs zīmējat figūras, vienmēr ir svaigs izskata veids un jauns veids, kā izjust figūru savā darbā.

Fitnesa zīmējuma izmērīšana

Daudzi mākslinieki saskaras ar daudzām grūtībām, mēģinot uz papīra vai audekla uzzīmēt visu figūru, kas zīmēta. Nav noteikumu, kas paredz, ka jums ir jānozīmē visa figūra, bet tas ir īpaši drausmīgs jautājums tiem māksliniekiem, kuri zīmē akadēmiju vai mēģina vairākas figūras iekļaut sarežģītā perspektīvā. Abos gadījumos man ir ļoti noderīgi uz papīra iezīmēt figūras augšējo, vidējo un apakšējo daļu.

Atrodiet viduspunktu

Atrodot figūras viduspunktu, var vilkt uz priekšu un atpakaļ no augšas uz leju, virzoties atpakaļ tās centra virzienā. Daudzi mākslinieki zemapziņā saīsina savas figūras, pārvietojoties bīstami tuvu papīra apakšdaļai. Ja jums nav laika restartēt zīmējumu un jums nav citas izvēles, labāk ir ļaut kājām nobēgt no lapas ar visām citām ķermeņa daļām pareizi proporcionāli, nevis pārvērst savu modeli mūsdienu versijā. īsās kājas Tulūza-Lautreka.

Uzticieties savai zarnai

Šajā cilvēka figūras zīmējuma vai skices agrīnajā posmā es cenšos pēc iespējas vairāk uzticēties savām zarnām. Tikai tad, kad esmu apmierināts ar figūras vispārējo izvietojumu un darbību, es sākšu nullei noteiktās formās un detaļās, un tikai tad es sāku optiski izmērīt modeļa proporcijas. Zīmējot attēlus, es parasti par savu mērvienību izmantoju galvas izmēru. Lai apstiprinātu precizitāti, ir ieteicams atkārtot katru mērījumu vismaz divreiz. Pēc tam pārbaudiet galvas izmērus, salīdzinot lielās anatomiskās vienības, piemēram, kājas pret rokām, rumpīti pret kāju vienībām, un kopējo figūras garumu attiecībā pret tā platumu. Sēžamā pozā modelis var sākties ar perfektu stāju, un pēc tam dažas minūtes vēlāk nonāk uz priekšu.

Iespējas zīmēšanai no dzīves

Jums ir vairākas iespējas: strādājot atsevišķi, palūdziet modeli pielāgot figūras zīmējuma pozu un / vai veiciet vairāk pārtraukumu, ja pozēt ir grūti. Diemžēl tas ir daudz problemātiskāks, ja jūs zīmējat grupas situācijā. Aplūkojot studiju, jūs varat pamanīt, ka jūsu kolēģi mākslinieki ir uzzīmējuši modeli dažādos noguruma stāvokļos. Labākais risinājums ir gaidīt, līdz modelis atsāks pozu pēc piecu minūšu pārtraukuma. Atsvaidzināts, modelis, iespējams, atgriezīsies pie sākotnējā žesta. Varat arī pielāgot savas figūras zīmējumu, lai atspoguļotu pozu, kad modelis nogurst. Bet pieturieties pie tā! Neatkarīgi no tā, ko jūs darāt, nekad nemainiet savas figūras skici uz priekšu un atpakaļ, mēģinot dzīties pakaļ modeļa mainīgajām kustībām.

Visu laiku pārliecinieties, lai atrastu figūras viduspunktu, lai kur arī tas atrastos (parasti netālu no stāvošās figūras kājstarpes). Un neaizmirstiet to viegli atzīmēt uz sava papīra. Tādā veidā, ja jūsu figūras augšdaļa sāk augt, koncentrējoties uz tur esošajām detaļām, jūs piefiksēsit savu kļūdu, pirms jums pietrūks papīra kājām.

–Dans Dženo

Prudh’hon's darba metode figūru zīmēšanai

Pētot gan pabeigto, gan daļēji pabeigto figūru zīmējumu klāstu, ko Prūds taisīja 40 gadu laikā, mēs varam rekonstruēt metodiku, kā tie tika uzsākti, izstrādāti un pabeigti. Tas palīdz izprast viņu neizturamo kvalitāti - reto delikateses un struktūras izturības kombināciju, kas būtībā ir viņa.

Prud’hona figūru zīmējumi ir blīvi konstruēti un veidoti atšķirīgos slāņos. Šajos slāņos vai pakāpēs ietilpst lineāras domas, piemēram, kontūras apzīmējums un izšķilšanās, kā arī plaši celmu tonīši celmu paklupšanas, beršanas un graudu veidošanās gadījumi. Tie ir izveidoti slāņos un iziet cauri posmiem, kuros figūras zīmējums vispirms tiek izveidots, pēc tam izdzēsts, atjaunots un pilnveidots. Sajaucot līnijas, toņus, kā arī piedevas un atņemšanas paņēmienus, Prud’hon mums parādīja pilnu krīta un papīra izteiksmīgo iespēju klāstu.

Materiāli un gaismas un tumsas

Prud’hona atšķirīgās izvēles sākās pašā sākumā, sākot ar melnā un baltā krīta izvēli uz zila papīra. Lai arī tā diez vai ir unikāla Prud’hon, šī aukstā tonalitāte uzstāda pavisam citu emociju atslēgu nekā biežāk sastopamais sarkanā krīta siltums uz krējuma papīra. Papildus zilajam papīram, arī zilajam papīram, Prud’hon piešķīra stabilu vidējo toni, no kura sākt, un zīmējums jau pašā sākumā atrodas tonālā diapazona centrā. Otrs Prud’hona pirmsākumu pamanāmais elements ir tas, ka viņš jau pašā sākumā pilnībā izmantoja gan melno, gan balto krītu. Strādājot ar tonētu papīru, daudzi mākslinieki sākotnēji pavada daudz vairāk laika, veidojot tumšākās krāsas, tikai pievienojot balto krītu gala beigām ierobežotu izcēlumu veidā. Bet Prud’hon dabūja gaismas un tumšās figūras skicēs iet tajā pašā laikā, jau no paša sākuma plaši izmantojot balto krītu, un tas ļāva viņam jau agrīnā laikā izveidot savu nekaunīgo gaišuma sajūtu.

No daļēji pabeigtajiem figūras zīmējumiem šķiet skaidrs, ka viņš sāktu ar provizorisku, gaisīgu kontūru, lai noteiktu figūras pamata proporcijas, žestu un novietojumu uz papīra. Pēc tam viņš uzbruks lielākajiem lidmašīnas pārtraukumiem ar īpaši brīvu un enerģisku izšķilšanos. Kas ir tik iespaidīgi par šīm sākotnējām atzīmēm, ir tas, ka, neskatoties uz viņu elan, tie ir lieliski novietoti un anatomiski informēti. Viņš savas zīmes izmantoja dažādi, lai samazinātu kaula garumu, atlasītu zemādas orientieri vai sāktu izdalīt lielākās muskuļu masas plaknes. Šī precizitātes pakāpe apvienojumā ar tik ātru piegādes ātrumu runā par ķermeņa zināšanām tik dziļi iesakņojusies, ka viņš spēja veikt šos apzīmējumus sekundes laikā ar savu roku pastāvīgā kustībā.

Lineārās līnijas pagrieziet formu

Šajā posmā figūru skices bija pilnīgi lineāras - tās veidoja blīvs līniju, slīpsvītru tīkls un anatomisko orientieru ātri pierakstītas piezīmes. Marķēšana radās no viņa sākotnējās apmācības gravīru izsekošanā un kopēšanā. Pēc tam viņš ievietotu izvēlēto zīmējuma daļu - parasti sākot no augšas -, paņemtu celmu un noberztu visas zīmes šajā sadaļā, pārvēršot tās plašās tonālo mazgāšanā. Reizēm viņš pakluptu visā figūras zīmējumā. Bet šķiet, ka daļēji pabeigto zīmējumu skaits, kuros ir gan lineāri, gan norauti laukumi, norāda, ka viņš parasti izstrādāja zīmējumus sadaļās.

Pēc šī agrīnā celmu veidošanas zīmējums sāka radikāli mainīties no lineārā uz tonālo un sāka lasīt vairāk kā mīksta grisaille glezna nekā līnijas zīmējums. Šī virsmas berzēšana zīmējumam deva plašumu un brīvību, kas vairāk atgādina tintes mazgāšanu nekā sausa krīta. Un, kaut arī šis sākotnējais celms lielā mērā sadalīja figūru tās gaišās un tumšās pamatplaknēs, melnbaltās krītiņi arī sāka saplūst tajos bezšuvju pelēkajos pustoņos, kuri izdzīvos zīmējuma pēdējos posmos.

–Efraims Rubenšteins

Pierādot Leonardo cilvēka figūras zīmēšanas proporcijas

Leonardo figūras zīmējums Vitruvijas cilvēks ir tāda auguma ikona, ka Dr. Martins Kemps to nosaucis par “, iespējams, slavenāko zīmējumu pasaulē”. Šeit mēs pievērsīsimies tikai Vitruviusa ierosinātajām proporciju teorijām, kuras Leonardo ir sapratis un izstrādājis.

Leonardo cilvēka figūras zīmējums ir apmēram 13½ x 9¾ collas (344 x 245 mm), un to uz mīksta, silta, pelēka papīra noformē ar gaiši brūnu ar ūdeni dzirdinātu tinti. Tas ir viens no agrākajiem viņa zīmējumiem par cilvēku īpatsvaru un tika veikts Leonardo pirmajā Milānas periodā.

Turpmāk tiek vērtēts Vitruviusa teoriju precizitātes novērtējums rindā pa līniju, kā to interpretējis un ilustrējis Leonardo, izmantojot gan savu zīmējumu, gan mīnu. Lai precizētu Leonardo veikto Vitruviusa transkripciju, mēs esam atdalījuši un uzskaitījuši katru no teorijām ar trekniem cipariem tekstā.

Vitruviuss nolauzts

Leonardo savu Vitruviusa interpretāciju sāk ar: “Cilvēka ķermeņa mērījumus daba izplata šādi:”

1. “4 pirksti veido vienu plaukstu.” Perfekts; to apstiprinās vienkāršs mērījums ar suportu vai kompasu. Tieši zem attēla un otrajā rindkopā (kas ir tikai viens teikums) ir horizontāla līnija ar marķējumu abos galos. Vārdi diti (pirksti) ir rakstīti tieši zem četrām atstarpēm, ko apzīmē ar piecām mazām rindiņām, kas norāda pirkstu platumu. Un blakus tam vārds palmi (plaukstas), kas rakstīts tieši zem piecām atstarpēm, ko apzīmē ar sešām mazām rindiņām, katras platums mēra tieši četrus pirkstus.

2. “4 plaukstas veido vienu pēdu.” Ne īsti; pēdas garums gan Leonardo zīmējumā, gan manējā ir mazāks par trim plaukstām.

3. "6 plaukstas veido vienu olekti." Pareizi. Es atklāju, ka, pārbaudot Leonardo teorijas, vajadzētu uzticēties moduļa attiecībai pret izmērīto daļu. Tomēr šajā gadījumā, tā kā kubits nav ķermeņa daļa, bet gan sena mērījuma forma (no 18 līdz 22 collām), mums jāpaļaujas uz pieņemtajiem kubīta izmēriem. Tātad, ja vīrieša plaukstas platums ir aptuveni 3,25 collas, tad sešas plaukstas mēra 19 collas, kas der kuba platumā. Un, ja mēs izmērītu šo pašu vidējā auguma vīru pie viņa pleciem, mēs redzētu, ka viņa plecu platums, no 18 līdz 20 collām, cilvēka augstumā nonāktu četras reizes, pierādot teoriju skaitļos 4 un 13.

Tik viegli izdomāts vīrieša augstums?

4. “Četras olektis veido cilvēka augumu.” Parasti pareizi.

5. "Un 4 olektis veido vienu tempu un 24 plaukstas veido vienu olektu." Mainīgs; Viena komats pie 18 collas x 4 = 72 collas vai 6 pēdas, bet temps, saskaņā ar definīciju, ir mazāks 58 collās - mazāks par 5 pēdām. Secinājums šeit ir pieturēties pie anatomiskajiem moduļiem, lai izveidotu kanonu, un tāpat kā otrajā daļā, mērījums ir nedaudz mazāks par 24 plaukstām uz visu cilvēku.

6. “Ja atvērsit kājas tik daudz, lai samazinātu augumu par 1/14 ... atstarpe starp kājām būs vienādmalu trīsstūris. ” Mainīgs: Leonardo zīmējumā samazinājums - attālums no kājām, kas atrodas vienādmalu trīsstūra apakšā, līdz pēdām, kas balstās kvadrāta apakšā = - mēra nedaudz vairāk par 1/14, bet manā zīmējumā samazinājuma mēri vairāk nekā 1/17 no kopējā figūras augstuma. Tomēr abos zīmējumos vienādmalu trīsstūri ir perfekti. Ej skaitlis!

7. Lai tekstu padarītu vēl skaidrāku, es esmu pārkārtojis Leonardo tekstu, apvienojot daļu no pirmā teikuma pēdējā teikuma līdz otrās daļas atsevišķam teikumam.

“… Un izpletiet un paceliet rokas, līdz vidējie pirksti pieskaras galvas augšdaļas līmenim. Jums jāzina, ka izstiepto ekstremitāšu centrs atradīsies nabā…” un “Cilvēka izplestās rokas garums ir vienāds uz viņa augumu. ” Perfekti. Cilvēks, kurš stāv perfekti uzcelts kvadrātā un izstiepj rokas uz augšu, pamanīs, ka viņa vidējie pirksti ar galvu pieskaras kvadrāta līmeņa augšējam līmenim tieši tajā vietā, kur aplis šķērso kvadrātu. Un viņa naba atradīsies šī perfektā apļa kompasa punktā. Turklāt mēs redzēsim, ka viņa horizontāli izstiepto roku otrā komplekta garums būs vienāds ar visu viņa augumu.

Leonardo bija pirmais (pēc Vitruviusa), kurš šīs teorijas saprata un apvienoja, un pirmais, kurš apli un kvadrātu apvienoja vienā zīmējumā, nevis mēģinot apļveida apli, bet gan projicējot to ārpus laukuma. To darot, viņš pārspēja citus pirms viņa un tos, kuri sekoja.

Mati, zods un augums

8. "No matu saknēm līdz zoda apakšdaļai ir desmitā daļa no cilvēka auguma." Mainīgs. Šajā Leonardo citē Vitruviusa vārdus vārdos, bet ir pretrunā ar to, ka mēra 9 sejas vairākos citos piemēros. Bet pat šeit, gan Leonardo, gan manā figūrā, pilna figūra ir tikai nedaudz lielāka par 9 sejām.

9. "No zoda apakšas līdz galvas augšdaļai ir viena astotā daļa no viņa auguma." Pareizi. Šis ir standarta, pieņemams un uzticams mērījums, kas lieliski darbojas Leonardo un manas figūras skicē.

10. "No krūšu augšas līdz galvas augšdaļai būs viena sestā daļa vīrieša." Pareizi. Mērījums jāveic rīkles bedrē, ko veido manubrums, krūšu kaula augšdaļa. Tas ir lieliski piemērots Leonardo zīmējumā un manējā.

11. "No krūšu augšdaļas līdz matu saknēm būs visa cilvēka septītā daļa." Mainīgs un pareizs. Tas veido neparastu moduli, un Leonardo zīmējumā tas mēra nedaudz vairāk un manējā nedaudz mazāk.

12. “… No sprauslas līdz galvas augšdaļai būs ceturtā cilvēka daļa.” Pareizi. Lieliski piemērots gan Leonardo zīmējumam, gan manam zīmējumam.

13. "Vislielākais plecu platums pats par sevi satur vīrieša ceturto daļu." Pareizi. Lielisks gan Leonardo, gan manos zīmējumos un pierādīts vairākos citos piemēros.

14. "No elkoņa līdz rokas galam būs piektā cilvēka daļa." Mainīgs. Gan Leonardo, gan manā zīmējumā tas mēra ne vairāk kā ceturto daļu vīrieša.

15. "… Un no elkoņa līdz paduses leņķim būs cilvēka astotā daļa." Pareizi. Tam vajadzētu nozīmēt, ka modulis ir aptuveni vienāds ar galvas izmēru; Es nedaudz vairāk to atradu gan Leonardo zīmējumos, gan manā zīmējumā.

16. "Visa roka būs cilvēka desmitā daļa." Mainīgs. Mēs jau esam pierādījuši, ka roka ir vienāda ar seju un ir tuvāk viena devītei no visa cilvēka.

Centrs, pēda, atpakaļ uz zodu

17. Dzimumorgānu sākums iezīmē cilvēka vidu. ” Perfekti. Šis punkts ir pubis simfāze, kurā divas iegurņa puses saiet kopā. Šis kaulainais orientieris ir standarta, uzticams atskaites punkts, un tas ir vairākkārt pierādīts šajās lapās.

18. "Pēda ir cilvēka septītā daļa." Mainīgs. Šeit Leonardo daļas no Vitruvius. Vitruviuss vairākkārt viennozīmīgi apgalvo, ka pēda ir viena sestā daļa no visa cilvēka auguma. Gan Leonardo, gan manā zīmējumā mērījums ir tuvāk septiņiem nekā sešiem.

19. "No pēdas zoles līdz ceļgalam būs ceturtā cilvēka daļa." Lieliski piemērots gan Leonardo zīmējumam, gan manam.

20. "No ceļa līdz dzimumorgānu sākumam būs ceturtā cilvēka daļa." Ja mēs ņemam 19 un 20 kopā, viņi būs vienādi ar divām ceturtdaļām un padarīs pusi cilvēku. Skatīt 17, lai pārbaudītu vīrieša centru.

21. "Attālums no zoda apakšas līdz degunam un no matu saknēm līdz uzacīm katrā ziņā ir vienāds, un tāpat kā auss, trešdaļa no sejas." Perfekti.

–Anthony Panzera

Pareizs ceļš uz zīmējumu

Ķermeņa ainava ir satriecoša un mazliet iebiedējoša, ja nedod sev pareizos rīkus, lai to iemācītos no iekšpuses. Iesācēji, kas sāk ar kolekciju Zīmējums ar zīmējumu, nostājas uz pareizā ceļa. Jūs saņemat vienkāršu un saprotamu skaidrojumu un tehniku. Šie figūru zīmēšanas elementi ļauj iemācīties zīmēt un skicēt figūras - rezultāti būs aizraujoši un unikāli jums un jūsu mākslinieciskajam stilam. Dodieties tālāk un baudiet!


Skatīties video: Acrylic Painting Lake in Forest. ASMR Akrilik Tablo Orman Resmi Çizmek. Akrilik Boya Çalışmaları (Jūnijs 2022).


Komentāri:

  1. Brion

    I apologise, but, in my opinion, you are not right. Es varu aizstāvēt pozīciju. Rakstiet man PM.

  2. Bedrosian

    Starp mums sakām atbildi uz jūsu jautājumu, kuru atradu vietnē google.com

  3. Latif

    Protams, es atvainojos, bet tas man nepavisam neder. Varbūt ir vairāk variantu?



Uzrakstiet ziņojumu